2001年10月18日にニューヨークのウィンターガーデン劇場で初演され、2015年9月12日に全5,758公演で幕を閉じるまで、国際的な演劇史に名を刻んだ『マンマ・ミーア！』。それ以来、この作品は世界のどこかで毎日のように上演され続けてきたに違いありません。
＊ジャリン・スティール、クリスティーン・シェリル、カーリー・サコローブ、そして『マンマ・ミーア！』のキャスト
写真：ジョーン・マーカス。
その理由は？簡単です。ベニー・アンダーソンとビヨルン・ウルヴァース（時にスティッグ・アンダーソンも加わる）によって書かれた、すでに愛されていたABBAの楽曲の数々を――多くは巧みに、いくつかはぎこちなく――キャサリン・ジョンソンのそこそこ可愛らしい脚本に組み込んだからです。
では、その勝利の方程式であり、愛すべきミュージカル・コメディの設定とは？
20歳の女性が、シングルマザーに育てられたギリシャの島で、自分の実の父親を花嫁のエスコート役にしたいと願う。候補は3人。その母の同意なしに、彼女は“かもしれない父親たち”を結婚式に招待してしまい、その翌日にはドタバタ劇が始まる――。
これまで幅広い年齢・体型・人種の観客が、この「まったく無害なお祭り騒ぎ」を心から楽しんできました。楽しんで何が悪いのでしょう。過去40〜50年間、ABBAの独創性を理解しようとしなかった一部の年配者や、頑ななメロディ至上主義者以外に。
さて、何百万（何十億？）ものABBA／『マンマ・ミーア！』ファンの皆さん、お待ちかねの作品がついにブロードウェイに帰ってきました。しかも最初の地であるウィンターガーデンでの“初の復活公演”です。本来なら「以前と変わらず素晴らしい」と言いたいところですが、残念ながらそうは言えません。この新しいプロダクションを一言で言うなら――「極端に質が落ちた」。
「ヒット作をいじるな」という有名な警句を残したバラエティ誌の編集者エイベル・グリーン（1900–1973）がいました。おそらく“北米プロダクション・チーム”と名乗る人々はその忠告を知らないのでしょう。あるいは、知っていたとしても20世紀の老批評家の戯言だと退けたのかもしれません。
なぜなら彼らは『マンマ・ミーア！』をちょっと手直ししたのではなく、徹底的に改造し、25年を迎えた作品がもはや魅力を失ったのではないかと疑っているかのようだからです
（マイケル・ソマーズによる★★★☆☆レビューはこちらで読めます）。
彼らは気づいているのかもしれません。近年の多くのミュージカルが2025年現在「スクリーミュージカル（叫ぶような音量のミュージカル）」に分類できるようなものになっていることを。数十年にわたる拡声の時代を経て、観客は「大音量で爆発的な演出」をまず期待するように訓練されてしまったことを。かつてはマイク不要だった歌手（エセル・マーマン！）も、今や当然のように強力な音響補強が与えられています。
その結果、歌詞が聞き取れなくなることも珍しくありません。制作者側は気にも留めず、とにかく観客を座席から飛び上がらせるほどの轟音を浴びせ続ければいいと考えているようです。例えば「ヴーレ・ヴー」では、最初から最後まで理解できる歌詞は「Voulez-Vous」だけでした。
騒音はどのくらい早く始まるのか？ウィル・ヴァン・ダイク指揮のオーケストラが演奏を開始した瞬間からです――いや、“咆哮し、叩きのめす”と表現した方が近いでしょう。さらに悪いことに、第2幕の序曲はまるで第三次世界大戦の幕開けを告げるようでした。
そしてABBAの楽曲の扱い方。録音では永遠に瑞々しく、完璧で抗し難い魅力を持つアレンジですが、この舞台ではどうでしょう。おそらくすべてオリジナル譜面を使っているのでしょうが、音楽アドバイザーのマーティン・コックが「追加素材と編曲」を担当していると記載されています。
とはいえ、ほぼすべての楽曲が、最初は柔らかく始まっても最終的には音量と声の曲芸に押し上げられてしまう。調整を加え続けたスタッフに恥を知れと言いたいところです。では、印税収入が増え続ける中、ベニーとビヨルンはこれをどう感じているのでしょうか。
ただし、この『マンマ・ミーア！』で不足していないのはキャストです。大物スターの名前はひとりもいませんが、誰もが見事な演技を披露しており、看板俳優の地位に値するでしょう。
注目すべき出演者は以下の通りです：
- クリスティーン・シェリル（シングルマザーのドナ・シェリダン役）
- エイミー・ウィーバー（花嫁ソフィ・シェリダン役）
- ジャリン・スティール＆カーリー・サコローブ（ドナの親友ターニャとロージー）
- ロブ・マーネル、ジム・ニューマン、ヴィクター・ウォレス（父親候補のハリー・ブライト、ビル・オースティン、サム・カーマイケル）
残念ながら、二つの場面では編曲が役者の力を削いでしまっています。シェリルが歌う「ザ・ウィナー」そしてウォレスが歌う「ノウイング・ミー、ノウイング・ユー」です。
問題は？どちらの曲もオフステージのバックコーラスによる補強が加えられていることです。本来、脚本上でこれらの楽曲はトップ40チャートを狙うポップソングではなく、登場人物の心の奥底をさらけ出す“キャラクターソング”として歌われるべきものです。ドナとサムが痛ましくも個人的な想いを吐露する場面なのですから、飾り気のないソロとして表現されるべきでした。その結果、良い演技ではあったものの、真に心を打つものにはなりませんでした。
なお、初演時と同じくフィリダ・ロイドが演出、アンソニー・ヴァン・ラーストが振付とクレジットされています。しかしこれは契約上のものに過ぎないのでは？ 実際には、准演出のマーサ・バンタ、准振付のジャネット・ロザーメルが多くを担っており、現在のダンスは有酸素運動のように見えてしまう場面もあります。
最後に言えることはただ一つ。マンマ・ミーア！（おやまあ、なんてこった！なんじゃこりゃあ）。
『マンマ・ミーア！』は2025年8月14日、ウィンターガーデン劇場で開幕し、2026年2月1日まで上演予定です。
チケットと詳細情報： mammamiabway.com
https://nystagereview.com/2025/08/14/mamma-mia-tuner-revival/
