秋の新作ミュージカル『CHESS』『クイーン・オブ・ヴェルサイユ』『トゥー・ストレンジャーズ』は、トニー賞投票者の心に響くのか？
＊ミュージカル『CHESS』より、
アーロン・トヴェイト、リア・ミシェル、ニコラス・クリストファー。
写真提供：ジェニー・アンダーソン／ポーク
ようこそ「トニー・トーク」へ。ここでは、ゴールド・ダービーの寄稿者であるサム・エックマンとデヴィッド・ブキャナン（※）が、トニー賞の行方を分析する。
この秋は演劇やリバイバル作品が主役だったが、11月に入り、いくつかの新作ミュージカルやミュージカル・リバイバルが登場し、いよいよ本格的な検証の時期を迎えた。
デヴィッド・ブキャナン
サム、前回話してからの間に、ブロードウェイでは3つの大きなミュージカルが開幕しましたね。
ひとつは、クリスティン・チェノウェス主演の華やかな話題作『クイーン・オブ・ヴェルサイユ』、
ひとつは、スター総出演の改訂版『CHESS』、
そしてもうひとつが、小規模ながら魅力あふれる『トゥー・ストレンジャーズ（キャリー・ア・ケーキ・アクロス・ニューヨーク）』です。
ところがつい先週、『クイーン・オブ・ヴェルサイユ』が年明け早々に閉幕するという知らせが入りました。この作品は『ウィキッド』の作曲家スティーヴン・シュワルツが音楽を手がけ、トニー賞受賞経験のあるマイケル・アーデンが演出を担当しているだけに、通常ならトニー賞に不利になるところです。ただ、今シーズンは新作ミュージカルの本数自体がかなり少ない。こうした状況を考えると、チェノウェスは今回も4度目のトニー賞ノミネートを狙えると思いますか？
サム・エックマン
今季は、ここ数年でもっとも新作ミュージカルが少ないシーズンになりそうですね。投資家たちは、昨シーズンに「確実なヒットになる」と見込まれていた多くの作品が、結果的に投資回収に失敗したことを受けて、大規模ミュージカルへの出資に慎重になっています。
あなたが挙げた2作品に加え、執筆時点でトニー賞の対象期間内に初演予定なのは、『ザ・ロスト・ボーイズ』と『シュミガドゥーン！』の2作だけです。この春の2作品のどちらかが大失敗しない限り、すでに閉幕が決まった『クイーン・オブ・ヴェルサイユ』は、最優秀ミュージカル賞の候補から外れる唯一の新作になる可能性が高いでしょう。
ただし、候補が少ないことは、主演女優賞におけるチェノウェスの可能性を押し上げています。
この作品は公演全体への評価は芳しくない批評もありましたが、彼女自身は概ね好意的な評価を受けました。特に、終盤の楽曲「This Time Next Year」での激しい独唱は、「まるで『ジプシー』の“ローズズ・ターン”のようだ」と称されるほどです。『クイーン・オブ・ヴェルサイユ』の主人公ジャッキー・シーゲルは、自らの野心がもたらした痛ましい代償と向き合いながら、孤独の中で幕を閉じます。チェノウェスは、この楽曲を劇場の天井に突き抜けるような迫力で歌い上げます。この忘れがたいワンシーンだけで、作品全体への不評を跳ね返し、ノミネート枠を勝ち取る可能性は十分にあると思います。
一方、最優秀ミュージカル賞の有力候補としては、親密で魅力的な『トゥー・ストレンジャーズ』が、今季最大のサプライズになるのではないでしょうか。 あなたもそう思いませんか？
ブキャナン
その意見には完全に同意します。今季ここまでで言えば、『トゥー・ストレンジャーズ』は最大の驚きの存在です。私はこの作品について、海外公演やケンブリッジのアメリカン・レパートリー・シアターでの上演時から非常に良い評判を聞いていましたが、それでも実際に観た時の喜びは想像以上でした。
登場人物はわずか2人、舞台装置も回転式のシンプルなセットのみ。しかし、そのセットは予想もつかない形で多彩に展開し、笑いと感動の密度は決して小さくありません。
物語の基本設定は、イギリスからニューヨークへやって来たダガル（サム・タッティ）が、疎遠だった父親の結婚式に出席するため、花嫁の姉であるロビン（クリスティアーニ・ピッツ）と出会う、というもの。これだけでも十分にコメディとして豊かですが、その奥には、家族への失望、孤独、挫折した夢、そしてそれでも見つけ出す満足感といった感情が丁寧に織り込まれています。
特に印象的だったのが、第2幕のタッティによるソロ曲「About to Go In」です。胸を締めつけられるような名演でした。
今季は『ラグタイム』などのリバイバル勢との競争もありますが、それでも『トゥー・ストレンジャーズ』は、トニー賞で相当健闘するのではないかと感じています。
エックマン
私もタッティとピッツの演技部門ノミネートは確実だと思います。この作品は、2人が互いに、そして観客に対してどれだけ魅力的に振る舞えるかにかかっていますが、彼らは見事に成功しています。
また、脚本・作詞作曲を手がけたジム・バーネとキット・ブキャンは、台詞中心の長い場面をあえて多く残し、歌に頼らずとも複雑で生きた人物像を描き出す余地を俳優に与えています。
トニー賞ではよく「観客や投票者が応援したくなる“根拠”が必要だ」と言われますが、私はダガルとロビンの初登場シーンから、完全に彼らを応援していました。
『トゥー・ストレンジャーズ』は最優秀オリジナル楽曲賞でも有力候補です。彼らは様々なミュージカル様式を取り入れつつ、感染力のある音楽を生み出しています。特にダガルとロビンの口論を音楽に乗せた場面では、スティーヴン・ソンドハイムの影響すら感じられます。
仮に『ザ・ロスト・ボーイズ』が楽曲賞を奪ったとしても、会話劇としての完成度の高さから、脚本賞では十分に本命になる可能性があります。
『CHESS』の脚本は評価されるのか？
脚本賞レースでより大きな話題となるのは、『CHESS』の新脚本を担当したダニー・ストロングの存在です。この作品は1988年の初演当時、極めて入り組んだストーリーで悪名高かったミュージカルでした。ストロングは、それを現代化し、分かりやすくするという困難な役割を背負いました。
批評は賛否両論で、業界関係者の意見も割れています。彼の仕事はトニー賞ノミネートに値するでしょうか？ 実現すれば、『CHESS』は脚本賞にノミネートされる極めて珍しい“リバイバル作品”となります。
ブキャナン
正直、かなり難しい判断ですね。このプロダクションが受けた好意的評価は、どちらかといえば楽曲やキャストに集中しており、脚本そのものへの称賛は限定的でした。
私はこれまで『CHESS』を観たことがなく、ABBAのベニー・アンダーソンとビヨルン・ウルヴァース、そして作詞家ティム・ライスの音楽をうっすら知っている程度でしたが、それでもストロングが複雑な物語をかなり分かりやすくまとめ上げた点は評価に値します。
ただし、自己言及的で現代的なアメリカ政治ネタのジョークは、私の観た回ではあまり客席に響いていませんでした。また、全体をもう少し大胆に整理すれば、テンポはさらに良くなったとも感じます。
それでも、『クイーン・オブ・ヴェルサイユ』より作品全体として評価されるなら、脚本賞の最後の1枠に『チェス』が入る可能性は高いでしょう。
演技部門の有力候補
『CHESS』は演技部門では明るい材料が多くあります。
特にニコラス・クリストファーは、これまで『スウィーニー・トッド』リバイバルにおけるジョシュ・グローバンの代役として知られてきましたが、今回こそが本格的なスターダムへの飛躍の場と言えるでしょう。
彼の
- 「私の目指す場所（Where I Want to Be）」
- 「アンセム（Anthem）」
- 「エンドゲーム（Endgame）」
の3曲はいずれも圧巻で、今季屈指の名唱と断言できます。
そのほかにも、リア・ミシェル、ハンナ・クルーズ、トニー賞受賞者アーロン・トヴェイト、トニー賞ノミネート歴を持つブライス・ピンカムといった候補がいますが、この5人全員が同時にノミネートされる可能性は低いでしょう。
エックマン
この中で最も確実なのは、やはりクリストファーだと思います。知名度は最下位かもしれませんが、この『アンセム』の歌唱で彼は完全にブロードウェイの主役級へと押し上げられたと言っていいでしょう。
トヴェイトの扱いは難しいところですね。『ワン・ナイト・イン・バンコク』での官能的でキャッチーな歌唱は確実に評価されますが、同時に『ラグタイム』のジョシュア・ヘンリーや、『トゥー・ストレンジャーズ』のタッティといった強敵がいます。
助演部門では、クルーズとピンカムが有力だと見ています。クルーズは『サフス』で見せた姿とは全く異なる一面を披露していますし、ピンカムは『紳士のための愛と殺人の手引き』でのノミネート歴もある実力者で、舞台を完全に掌握する怪演を見せていました。
※サム・エックマンとデヴィッド・ブキャナンは、どちらもブロードウェイとトニー賞を専門に分析する米国の演劇評論・予想系ライターで、主にGold Derbyで活動しています。
■ サム・エックマンとは
- 職業：演劇・映画・テレビの批評家／トニー賞予想アナリスト
- 主な活動先：Gold Derby
- 専門分野：
- トニー賞のノミネート＆受賞予想
- ブロードウェイ新作・リバイバルの批評
- 俳優の演技部門レース分析
- 特徴：
- 脚本・スコア・演技の「賞レース視点」での冷静な分析が得意
- 特にミュージカル部門と演技賞の予測精度が高いと評価されています
■ デヴィッド・ブキャナンとは
- 職業：演劇ジャーナリスト／批評家
- 主な活動先：Gold Derby
- 専門分野：
- ブロードウェイ公演の現地レビュー
- トニー賞・ドラマデスク賞などの展望分析
- 新作ミュージカルの完成度や観客の反応の報告
- 特徴：
- 実際に観劇した体験ベースで語る臨場感のある分析
- 観客の反応・客席の空気感・上演テンポなどにも注目
■ 2人の関係性と役割
あなたが翻訳された記事に出てくる
「Tony Talk」 という連載・対談コーナーでは、
- 🧠 エックマン＝戦略的・データ重視の賞レース分析
- 🎭 ブキャナン＝現場取材・観劇体験重視の評論
という役割分担で、
「誰がトニー賞に有利か」「どの作品が伸びるかを多角的に議論しています。
ひとことで言うと
サム・エックマンとデヴィッド・ブキャナンは、
“トニー賞を最も真剣に予想しているプロの演劇オタク評論家コンビ”です。
https://www.goldderby.com/theater/2025/tony-talk-chess-queen-of-versailles-two-strangers/
