70年にわたり、この絶大な人気を誇る音楽コンテストは、対立を癒やし、人々を共通の目的のもとに結びつけるために存在してきた。だが今や、それは本来対抗すべきだった力そのものの犠牲となっている。
＊ダラは「バンガランガ」という楽曲でブルガリア代表として出場し、ユーロビジョン・ソング・コンテストで優勝した。
クリスチャン・ブルーナ／ゲッティイメージズ
少なくとも、あらゆる政治的なシュトゥルム・ウント・ドラング（激情と混乱）の中で、今年のユーロビジョンは驚異的なテレビ番組となった。
それぞれに背景、動機、願望を持つキャラクターたちが、ただ一つしか手に入らないものを求めて一か所に衝突する。
こうした構図は、『ザ・トレイターズ』から『ゲーム・オブ・スローンズ』に至るまで、現代エンターテインメントを象徴してきた。そして、それがアラン・カミング司会のPeacock配信で、最大限の火薬演出と音楽的ショーマンシップとともに展開されたのだから、視聴者が圧倒されないはずがない（見なかった人は損をした）。
しかも、そのキャラクターたちが「国家」だったことが、さらに状況を盛り上げた。
ヨーロッパから遠く離れ、まだ一度も優勝したことのないキャラクター（オーストラリア）。
政治的立場によって悪役にも英雄にも見えるキャラクター（イスラエル）。
その“悪役か英雄か”問題を理由に、そもそも不参加となったキャラクターたち（5つのボイコット国）。
そして、多くの人が地図上で場所すら分からない、健気な“忘れられたキャラクター”（ブルガリア）。
“悪役か英雄か”の国が非ヨーロッパ勢を押しのけて首位に立ったかと思えば、最後の最後で、その“忘れられたキャラクター”が逆転した。しかも、その国はダンスブームを起こそうとしていた。
目を離せるわけがない。
だからこそ、今の時代にほとんどの番組が100万人すら視聴者を集められない中で、1億6000万人もの人々が視聴したのだ。
極めて複雑な国家を、単一のキャラクターへと還元する。
これは、オリンピックやワールドカップ、さらには冷戦時代のニュース報道にまで遡る、長年のテレビ文化である。
もちろん、その国に住む人々への配慮なしに国家を応援することには、道徳的な危うさもある。
だが、それでも私たちはそうしてしまう。
まるで何でもないことのように、国家を擬人化し、自分の感情を投影して応援する。
しかし今回は、その危うさこそが、私たちがそれをやめる理由になるのかもしれない。
ユーロビジョンはいま危機にある。
しかも、まさに今こそ本当に必要とされている時代に。
ユーロビジョンは、戦後の団結への願いから生まれた。
音楽のような共有体験があれば、人々は他のすべてを脇に置ける――そんな理念から。
1956年に最初のヨーロッパ諸国が集結して以来、加盟国は徐々に増えていった。
年を追うごとに、その結束と再結束は強まっていった。
やがて2000年代には、ソ連崩壊後、アムステルダム条約後のヨーロッパにおいて、実に42か国が参加するまでになった。
フランシス・フクヤマの『歴史の終わり』を読むこともできただろう。
あるいは、ユーロビジョンを見るだけでも同じ感覚を得られた。
それほどまでに、この大会は巨大で強力な存在になっていたのだ。
だが、その後の20年間で世界は大きく変わった。
ブレグジット、グレグジット、「アメリカ・ファースト」などに象徴されるように、各国は隣国との差異によって自らを定義するようになった。
メディアの主目的は教育から“怒り”へと移った。
極右政治家たちは多文化共生を攻撃し続けている。
そしてテック企業は、かつて伝統的メディア企業が人々を結びつけていたのとは逆に、SNSによって人々を分断している。
ある意味では、それによってユーロビジョンと、その“スパンデックスによる団結”という奇妙な哲学は、さらに重要になった。
2026年のユーロビジョンを見ていると、人間らしさが溢れ出す瞬間を感じることができた。
20年間の経済苦境を、派手な成功への憧れとして皮肉っぽく歌い上げたギリシャ人ラッパー。
ルーマニア代表のSMソングによる挑発的演出（もちろんだ）。
そして、イスラエル代表ノアム・ベッタンが、「ミシェル」という女性との有毒な恋愛関係について、甘く歌い上げたり、絶叫したりして表現した普遍的感情。
私たちは皆、逃げ出せない悪い恋愛を経験したことがある。
その前で、「リベラル」や「保守」といった概念に、どれほど意味があるというのか。
＊2026年5月17日、オーストリア・ウィーンのウィーナー・シュタットハレで開催された第70回ユーロビジョン・ソング・コンテスト決勝後、イスラエル代表のノアム・ベッタンがインタビューを受けている。
クリスチャン・ブルーナ／ゲッティイメージズ
しかし多くの場合、この大会は傷を癒やすどころか、それを思い出させるものになっていた。
各国が審査員票を発表する場面は、芸術的評価というよりも、イデオロギーの点数付けのようだった。
「どの国がイスラエルに点を入れた？」
「どの国が入れなかった？」
「ウクライナはどうだ？」
イスラエルが首位に躍り出た時、ウィーンの会場では支持と反対のチャントが交互に響いた
（“ありのまま”を映し出す方針を選んだ主催放送局ORFは、ブーイング除去技術を使わなかった）。
そしてイスラエルが2位に浮上し、その後ブルガリアが追い抜いた時、YouTubeのコメント欄は『ライオン・キング』の“行ってはいけない闇の場所”のようになっていた。
そして、もちろんボイコット問題もあった。
スペイン、スロベニア、アイルランド、アイスランド、オランダは、イスラエルが参加することを理由に不参加を決めた。
大会を運営する欧州放送連合（EBU）は、イスラエルが2位で終わったことで危機を回避した。
もし優勝していたら、来年の開催国はイスラエルとなり、さらなるボイコットを招いていたのは確実だったからだ。
だが、次回大会が“比較的政治的緊張の少ない”ブルガリア開催となったとしても、ボイコット国が態度を変える可能性は低い。
イスラエルが自主的に辞退することもないだろう（あなたなら辞退するだろうか？）。
そして、大会前のドラマは再び繰り返される。
それは、大会全体を財政的破綻へと追い込む可能性すらある。
しかも、そのブルガリアでは5年にわたる政治危機が続いており、極右政党「リバイバル」が勢力を拡大し、親プーチン政権が誕生したばかりだ。
ユーロビジョンが終焉を迎えるとしたら、それは悲しいことだ。
だが、驚くことではない。
これは、アルゴリズムによる怒り煽動、“スポーツ化した政治”、そして排外主義が煽る恐怖の終着点なのだ。
歌のコンテストに、それへ対抗する力はない。
主催者側は、ヨーロッパ政治がより穏健な方向へ戻り、大会を再び栄光へ導く希望をまだ捨ててはいない。
彼らは、4月に起きたハンガリーの極右ポピュリスト、ヴィクトル・オルバーンの衝撃的失脚を例に挙げる。
あるいは、今年後半に予定されているイスラエル総選挙によって、同国が中道へ戻る可能性もある。
だが、次に別の国が同じサイクルに入ったらどうなるのか？
もし2027年にフランスが極右政権を選んだら？
あるいは、ナイジェル・ファラージ率いる「リフォームUK」が英国でさらに勢力を伸ばしたら？
誰が残り、誰がボイコットするのか？
“民主主義モグラ叩き”では、大会運営などできない。
そして、その答えはむしろステージ上で示されていたのかもしれない。
というのも、イスラエル代表ベッタンが歌っていた“ミシェル”は、実は女性ではなかった可能性があるのだ。
ネット上の調査好きたちは、彼の「ミシェルとの破局」が、まるで“イスラエルとヨーロッパの決裂”を暗示しているかのようだと指摘している。
かつて西側を見つめていた中東の小国が、自分を支えてくれる存在に裏切られたと感じ、痛切に歌う。
そして、その相手国たちは、どう対応すべきかを巡って、有毒なほど争い続けている。
これ以上ふさわしい比喩はなかなか思いつかない。
皆が議論しに来る場所で、“再会”など成立しないのだ。
https://www.hollywoodreporter.com/news/politics-news/eurovision-rage-1236601145/
