【レビュー】『マンマ・ミーア！』Congress Theatre - ディスコメイトサイト～日本で唯一、ABBAの本を出版～

レビュー：『マンマ・ミーア！』

＊ソフィ役のリディア・ハントとキャストたち © ブリンクホフ-メーゲンブルク

かつては、ABBAが好きだと言うのは格好悪いこととされていました。彼らには世界中に何百万人ものファンがおり、史上最も売れた音楽アーティストの一つでしたが、その楽曲が、ドラマや哀愁、失恋の痛みに満ちた、実に見事に作られたものであると多くの人々が再認識するようになったのは、90年代の復活劇を待たねばなりませんでした。

その90年代の復活劇の一翼を担ったのが、ミュージカル『マンマ・ミーア！』です。これは一応のストーリーを備えたジュークボックス・ミュージカルですが、すべては楽曲を聴くためのものです。ジュークボックス・ミュージカルが新鮮なアイデアだった時代（1999年）に書かれたとはいえ、ABBAの楽曲群は今や、このガタのきた古い乗り物（作品）よりも、もっと良い扱いを受けてしかるべきではないでしょうか。

ロンドンに建設された専用の会場で、グループのABBAターによるABBAのコンサートを実際に観ることができるようになった今日において、『マンマ・ミーア！』は、洗練されたカクテルパーティーに叔父の乗ったボロいピエロの車が突然現れたかのような野暮ったさを感じさせます。

架空のギリシャの島カロカイリで、ソフィ（リディア・ハント）が結婚を控えています。彼女は父親にバージンロードを一緒に歩いてほしいと願っていますが、一つ問題があります。母親のドナ（ジェン・グリフィン）の日記を盗み読みしたソフィは、父親候補が、かつて母が交際していた3人の異なる男性のうちの誰かであるという事実を掴んだのです。

ソフィは3人全員を島に招待し、信じられないことに、全員の予定が空いていてその招待を受け入れます。これはドナにとって、少々驚きの出来事となります。ともあれ、最後の大合唱までにはすべてが良い方向へと収まります。

問題は、前半が容赦ないほどのドタバタコメディとして演じられている点です。ドナの古い友人であるターニャ（サラ・アーンショウ）とロージー（ロージー・グロソップ）の登場シーンは、たたきつけるようなうるささがあります。彼女たちは、いっそ「これは面白いシーンですよ！」と書かれたTシャツを着ていてもおかしくないほどです。

＊ターニャ役のサラ・アーンショウ、母親ドナ役のジェン・グリフィン、そしてロージー役のロージー・グロソップ © ブリンクホフ-メーゲンブルク

生演奏のミュージシャンがいるのは素晴らしいことですが（最近では当たり前のことではありません）、バンドの音量が大きすぎました。

父親役のビル（マーク・ゴールドソープ）、ハリー（リチャード・ミーク）、サム（ルーク・ジャスタル）は素晴らしかったですが、彼らのうち少なくとも2人は、地中海で子供をもうけたかもしれない当時、まだ高校を卒業できるほどの年齢に達していなかったのではないかと思わされました。

後半はもう少し感情の真実に迫ろうとしますが、前半がBBCの夏の軽演劇特別番組のようなノリだったため、この変化は唐突な気分の切り替えのように感じられます。

それでも、ぴったりの選曲（「アワ・ラスト・サマー」や「スリッピング・スルー」）による、美しくも切なく内省的なシーンがいくつかあります。ドナが歌う「ザ・ウィナー」は、実に素晴らしい見せ場となっています。

『マンマ・ミーア！』では、歌がストーリーのアクションから自然に発展していくというよりは、靴べらで押し込むというよりも、タイヤレバーで無理やりこじ入れたかのような印象を受けます。

登場人物たちも、気まぐれに意見を翻しがちです。「DNA鑑定？いや、もういいじゃないか。別のABBAの曲のイントロが始まるのが聴こえるぞ。それで私の突然の心境の変化も誤魔化せるさ」といった具合です。

ABBAのファンなら、今でも『マンマ・ミーア！』で素晴らしい時間を過ごすことができるでしょう。しかし、もしより本物のABBA体験を求めたいのであれば、ロンドンで開催されている『ABBA ヴォヤージ』のチケットを購入することをお勧めします。

※Congress Theatre（コングレス・シアター） は、イギリス・イングランド南部の海辺の町 イーストボーン（Eastbourne） にある、英国有数の大規模劇場・コンサートホールです。1963年に建設され、約1,689席を備える南イングランド最大級の劇場として知られています。2019年には大規模な改修工事が行われ、モダンな設備と歴史的なデザインを両立した劇場へと生まれ変わりました。